что такое трэш
Автор [Specially for you] задал вопрос в разделе Другое
Кто такие или что такое трэш? и получил лучший ответ
Ответ от Stigmata[гуру]
Трэш (trash) - в английском языке значит мусор. Первоначальное и основное его значение (относительно кино) и было - плохие фильмы. По сути, оно таким и осталось, трэшевые фильмы и сейчас по общим мерам являются плохими, это никуда не делось. Однако с течением времени в среде кино трэш стал восприниматься не только как мусор, но и как своеобразная антитеза лощеному и прилизанному Голливуду. Трэш стал дешевой поделкой, которая противопоставляет себя бездушным многомиллионным проектам воротил кинобизнеса. И вскоре трэш превратился из просто способа съемки фильмов в своеобразную стилистику. Однако своей сущности он при этом не потерял.
Что присуще трэшу? Конечно маленький (по средним меркам кино) бюджет (да, есть такое понятие как многобюджетный трэш, но о нем ниже). Из этой основной предпосылки идут остальные базовые минусы трэша, такие как паршивая актерская игра (часто играют непрофессионалы, либо паршивые профессионалы) , убогие, смешные или неправдоподобные спецэффекты (чтобы скрыть свою сущность часто делаются гипертрафировнными, дабы это воспринималось как должное). Достаточно часто встречающаяся проблема трэшевых фильмов это дырявый и неправдоподобный сюжет. В общем, все то, что зависит от отсутствия приличного бюджета. В отличии от достаточно распространенного мнения цель создателей трэша вовсе не искусство или реализация новых идей, а просто зашибить деньги. Поэтому столь часто в трэшевых фильмах используются старые избитые идеи, которые по мнению их создателей могут быть популярны. Также бюджет трэшевых вещей достаточно мал и по той причине, что финансирующие его надеются даже при относительно небольшом распространении фильма заработать на нем деньги. Так что трэш это синоним дешевой поделки, символ дешевизны, из которой проистекает и своеобразный, отличный от голливудского, визуальный ряд фильмов, который и превратился в трэшевую стилистику.
Trash - по-англ. "мусор". Трэшевые направления в стиле, в музыке и проч. означают небрежность, наплевательское отношение к мнению окружающих, сочетание несочетаемых и часто бесполезных вещей/предметов. Редко когда трэшевое - действительно интересное и красивое, чаще это просто кич - попытка человека заявить о себе нестандартным способом. Например, трэш-дизайнер Бартенев делает "одежду" из настоящего мусора - газет, пакетов, пластика и т. п.
Трэш-метал (thrash-metal) - одна из разновидностей металла, возникшая в первой половине 80-х. К началу 90-х стиль получил столь широкое распространение, что под термином "метал" в настоящее время подразумевается именно трэш-метал. Первоочередная заслуга в формировании трэша принадлежит американским музыкантам (большинство из них - уроженцы Калифорнии), которым пришелся по душе британский хэви-метал. Так что трэш можно назвать исконно американским изобретением, несмотря на его исключительную структурную сложность, которая роднит его с традиционно более замороченной европейской музыкой. Восторженные отзывы о Новой волне британского хэви-метал (НВБХМ) просачивались в Америку через прессу, а сама музыка достигала Нового света на пластинках. Кое-кто из молодых исполнителей(среди которых - Ларс Ульрих, будущий барабанщик METALLICA) даже ездил в Британию набираться опыта. Конечно, у американцев были и “родные” источники влияния - например, хардкор. В числе групп первого трэш-эшелона, помимо METALLICA, следует назвать MEGADETH (группа, созданная уволенным из рядов METALLICA гитаристом Дэйвом Мастейном), EXODUS (группа, из которой в METALLICA перешел гитарист Кирк Хэмметт), ANTHRAX, SLAYER, OVERKILL.
В конце 80-х стартовала так называемая вторая волна групп западного побережья: TESTAMENT, FORBIDDEN, VIOLENCE, DEATH ANGEL и др. Появилось немало трэш-групп и за пределами Америки - от канадской ANNIHILATOR и бразильской SEPULTURA до немецких DESTRUCTION, KREATOR и SODOM. Американцы не смогли, да и не пытались полностью воссоздать достаточно отточенный саунд британского хэви. Они привнесли в звучание изрядную долю сырости, грубости и ярости, а в сам дух металла - ноту трагичности.
Для трэша характерны жесткие, лапидарные риффы баса и гитары, “инфернальные” тритоновые обороты (идущие от BLACK SABBATH). Темп в трэше, как и в спид-метале, колеблется от умеренно-быстрого до очень быстрого. Типичным признаком трэша является интенсивное басово-гитарное тремоло (как правило, по полуприжатым струнам, что дает множество шумовых призвуков) и ритмический унисон с пулеметными очередями двух бочек (отсюда, собственно и название стиля: от англ. to thrash - молотить, барабанить). Выведение на первый план ритм-секции вызывает у слушателя ощущение исключительной тяжести, которое значительно усиливается "угловатыми" риффами. Основополагающая идея - создание видимости антимелодизма, который достигается введением в гамму ми-минор хроматических (то есть чуждых ей) нот. Такая препарированная гамма носит название дорийского риффа, которые можно найти в активе любой трэшевой команды. Построение риффов на дорийских ладах требует от гитариста виртуозного мастерства, но зато позволяет создавать на редкость жесткую музыкальную структуру. Линии вокала нередко диссонируют с инструментальной фактурой, хотя в целом вокальную манеру, пусть и достаточно форсированную и экспрессивную (чаще встречаются достаточно низкие, мужественные голоса), никак нельзя назвать антимузыкальной. Да и вообще, трэшевики отнюдь не чужды различных “красот” (вспомним квази-лютневые переборы полуакустической гитары, гитарные тремолиссимо и “барочные” гитарные соло у METALLICA). К тому же, им удалось удачно переосмыслить предложенные Новой волной британского хэви-метал (в частности, IRON MAIDEN) развернутые композиционные структуры, наполнив их еще большей импульсивностью и динамичностью, как в созданном METALLICA жанре “антибаллады” (“Fade To Black”, “Welcome Home (Sanitarium)”, “One” и др.).
Импровизация в привычном смысле этого слова в трэш-метале отсутствует, ибо практически не совместима со скоростью исполнения, доведенной до физического предела. С целью разнообразия опытные металлические группы вводят в свои композиции очень сложные ритмические сбивки и изменения темпа, а также используют гаммы, построенные на хроматических нотах - дорийские и фригийские лады. Подобные эксперименты требуют от исполнителя не только исключительной гитарной техники, но и значительных физических усилий.