Автор A-stra задал вопрос в разделе Прочие искусства
Чем необычны фотомонтажи Георгия и Владимира Стенбергов? и получил лучший ответ
Ответ от И-И[гуру]
Интереснейшим явлением советского рекламного искусства стало творчество братьев Георгия и Владимира Стенбергов.
Стенберг Владимир Августович 1899—1982 г. г. , родился в Москве.
Стенберг Георгий Августович 1900—1933г. г. , родился в Москве.
Они начинали как “чистые” конструктивисты, но затем отошли от него и в середине 20-х годов выработали свой собственный оригинальный стиль.
Кажется, что их плакаты - фотомонтажи. Но это - рисованное изображение.
Начиная с 1925 г. Стенберги выполнили около 300 киноплакатов.
Именно в плакатах Стенбергов прослеживается много прямых совпадений с арт деко, видимо, сам предмет рекламы - кинофильм - наталкивал на те же художественные решения. Можно вспомнить и один из первых агитационных плакатов советской власти, посвященный охране памятников культуры и сделанный по заказу А. В. Луначарского. Он вполне мог бы быть включен в любой альбом по арт деко.
Но решающим в формировании художественного языка Стенбергов был, видимо, характер целевой аудитории их киноплакатов. Кино было тогда любимым развлечением городского жителя, начинавшего, после разрухи и голода “гражданки” опять входить во вкус жизни. Не в меньшей степени, чем в буржуазной Америке, кино было в СССР “фабрикой грез”, любимцами Москвы стали ненадолго приехавшие в столицу голливудские звезды Мэри Пикфорд и Дуглас Фербенкс. Огромным успехом пользовалась и оперетта, А. В. Луначарский с юмором признавал, что большевики смогли победить белых и Антанту, но не этот жанр. Герой пьесы В. Маяковского “Клоп” Пьер Присыпкин - “бывший партиец, ныне жених” - сатирическое преувеличение, но отнюдь не выдумка, люди действительно хотели жить “культурно” в меру своего понимания этого слова.
Соответственно, массовый зритель был настроен увидеть на афише фильма, с одной стороны, что-то соответствующее духу нового времени, с другой - приятное для глаза, с третьей - более понятное, чем авангардные треугольники и зигзаги. Творчество Стенбергов на очень высоком художественном уровне воплощало эти желания. Ориентация на целевую аудиторию и объясняет прежде всего близость их стиля к визуальным константам арт деко. Несмотря на все различия, желания людей “времени перемен” в чем-то совпадали.
В конце 20-х гг. в Москве почти повсюду можно был увидеть киноплакаты с подписью «2 Стенберг 2». Стенберги обладали богатейшими знаниями в области литографии. Поскольку типографская технология в то время не позволяла качественно воспроизводить фотографии или кадры из кинофильмов, братья изобрели способ имитации фотоснимков (нужно очень внимательно всматриваться в их плакаты, чтобы отличить репродукцию рисунка от фотографии) .
С 1927г. братья всегда работали вместе, пока в 1933г. Георгий Стенберг не погиб в автокатастрофе. Киноплакаты, созданные Владимиром после гибели брата, значительно отличаются от тех, которые они создавали совместно.
Источник:
Стенберги обладали богатейшими знаниями в области литографии. Поскольку типографская технология в то время не позволяла качественно воспроизводить фотографии или кадры из кинофильмов, братья изобрели способ имитации фотоснимков (нужно очень внимательно всматриваться в их плакаты, чтобы отличить репродукцию рисунка от фотографии) .
Братья Стенберги постоянно находили новые возможности для изображения на бумаге динамики фильма: плакат к фильму «Папашин сынок» вызывает у зрителя почти физическое ощущение падения с высоты; на плакате к фильму «Одиннадцатый» глубину пространства передают концентрические круги, пересеченные двумя уходящими в перспективу рядами фотографий. Стенберги любили экспериментировать с необычными сочетаниями цветов (интересно, что кинематограф в это время был черно-белым) .