сати композитор

Ответ от Єарида[гуру]
Музыка сопровождает нас в лифте, в ресторане, в транспорте – мы стараемся не обращать на нее внимания. Одним из тех, кто придумал идею «музыкальных обоев» или же «меблировочной музыки» – той, которую слышат, хотя и не слушают специально, – был выдающийся французский композитор Эрик Сати.

Эксцентричный французский композитор Эрик Сати, создавший в 1916 году ярко-авангардный жанр «меблировочной музыки» , предназначенную «не для того, чтобы слушать, а для того, чтобы не обращать на неё никакого внимания» . Его навязчивые мелодии, повторяющиеся десятки и даже сотни раз без малейшего изменения и перерыва, звучащие в магазине, на выставке или в светском салоне во время приезда гостей, опередили своё время на добрые полвека и явились несомненным началом минимализма.

В 1917 году в антрепризе Сергея Дягилева на его музыку был поставлен спектакль «Парад» , где смешались балет, оперетта, джаз, фарс и цирк, а в партитуре присутствовали сирена, выстрелы и стук пишущей машинки. Декорации принадлежали Пабло Пикассо, либретто написал поэт и драматург Жан Кокто.
«Парад» произвел огромное впечатление на молодых французских композиторов, вскоре составивших группу «Шестерка» . Главным ориентиром в музыке для них был Сати, идеологом же стал именно Кокто с манифестом «Петух и Арлекин» , где он атаковал композиторов-импрессионистов: «Довольно облаков, туманностей, аквариумов и ароматов ночи – нам нужна музыка земная, музыка повседневности» . «Шестерка» провозглашала приближение музыки к современности, к культу большого города и стремительных темпов.
Группа сложилась отчасти случайно, туда вошли совершенно разные композиторы, однако объединение способствовало их известности, они даже написали коллективный балет «Новобрачные на Эйфелевой башне» .
Однако ещё более ранним образцом подобного рода считается фортепианная пьеса «Vexations» (или «Раздражения») , написанная тем же Эриком Сати ещё на два десятилетия ранее, в апреле 1893 года в состоянии крайней степени досады.. .

Пианисту, исполняющему эту пьесу, автором строго предписывается играть её восемьсот сорок раз подряд и без малейшего перерыва. В общей сложности продолжительность такого исполнения варьируется от двадцати до двадцати четырёх часов, в зависимости от выбранного темпа.. . Переоткрытая много десятилетий спустя Джоном Кейджем, пьеса «Vexations» послужила предметом для нескольких фортепианных марафонов по всему свету, когда многочисленные исполнители пьесы, сменяя друг друга за клавиатурой, пытались точно привести в исполнение директиву автора.
Примером более мелкого и дробного применения принципа повторяемости музыкальных ячеек, является последнее произведение Эрика Сати, «Cinema» - музыка для фильма французского режиссёра Рене Клера «Relâche» (или «Антракт») . Написанная в ноябре 1924 года, она представляет собой удачное применение произвольного числа повторов короткой музыкальной фразы для сопровождения немого кино. Этот приём позволил (в исполнении большого оркестра) длить каждую музыкальную тему ровно столько времени, чтобы этого оказалось достаточным для сопровождения соответствующей сцены на экране.
Erik Satie - Gymnopedies 1
Источник: