Автор Евграф Ярополкович задал вопрос в разделе Техника, темы, жанры съемки
работа со студийным светом? и получил лучший ответ
Ответ от Александр Безруков[гуру]
1. Сами моноблоки и совместимые с ними насадки подходят к любой системе. Но у Сони А нестандартный башмак (без центрального контакта). Если хотите цеплять стандартный (не для Сони) синхронизатор -- используйте переходник. В студии на 99% синхронизатора для системы Сони не будет, это Ваша проблема -- принести совместимый синхронизатор или прийти с переходником.
2. Если синхронизировать кабелем, то в разъём синхроконтакта.
3. Можно сделать многими способами, но стандартно делается, например, так:
3.1: На фотоаппарат закрепляется радиосинхронизатор (передатчик) , на все источники закрепляются приёмники. Источники синхронизируются радиосигналом с фотоаппарата.
3.2: Все источники, кроме, быть может, одного, снабжены световыми ловушками (они называются ведомыми) , они сработают от светового импульса друг друга. Нужно обеспечить, чтобы какой-то один источник пыхнул. Этот "первичный" источник называется "ведущим". Ведущий источник можно запускать кабелем, ведущим источником может быть портативная и (в ряде случаев) даже встроенная вспышка (с Сони там много особенностей -- не все камеры позволяют использовать встроенную вспышку в качестве ведущей) , но правильнее всего использовать ИК-синхронизатор. Можно легко превратить в ИК-синхронизатор портативную вспышку, нацепив на неё кусок засвеченной проявленной негативной цветной плёнки (или непроявленной позитивной) .
Имейте в виду, что администрация студии, скорее всего, будет против использования кабеля новичком -- просто потому, что кто-нибудь обязательно за этот кабель запнётся и что-нибудь дорогостоящее уронит. Да и не нужен в современном мире кабель.
На студийных осветительных блоках есть светоловушка. И тебе на фотик надо будет повесить ИК-хрень, которая излучает импулс, который ловят моноблоки. Это был первый способ. Второй способ с помощью радиосинхронизатроров. Но в студии этот способ вторичен. Он больше для стробистов работающих на выезде. Если у тебя есть вспышка и ты юзал ее в манульном режиме, то разобраться с моноблоками не составит труда.
Через самые дешевые китайские синхронизаторы запускай свет. Это гораздо проще, чем с проводами трахаться. Трансмиттер на камеру присобачить, ресиверы в свет повтыкать. Вот и все. Мощность выставляется руками на каждом отдельном источнике света. Камера определяет трансмиттер как пыху, соответственно если он включен, то и работать все будет.
Набор самых дешевых китайских youngnuo на 1 передатчик и 5 приемников обойдется тыщ в 8-10. Зато пользы от них - вагон.
вспышки управляются Трансмиттером (передатчиком) , который устанавливается на камере, и ресиверами, подсоединяемыми ко вспышкам. Для Сони нужен или специальный трансмиттер для этих камер или переходник, т. к. у Сони свой "горячий башмак" для запуска вспышек, не такой, как у всех. Эта хреновина на eBay стоит долларов двадцать. Ставится в салазки наверху камеры. Количество вспышек и рессиверов должно совпадать, их может быть сколько угодно. Скорость горения вспышки от 1/600 до 1/250 секунд. Обычно недорогие синхронизаторы синхронизируют с выдержкой 1/250. Снимать надо в ручном режиме. Выдержку можно ставить любую от 1/125 до 1/250 т. к. от скорости срабатывания затвора экспозиция не зависит. Она зависит от скорости импульса и его мощности. Диафрагма подбирается опытным путем и в зависимости от мощности вспышек, их расстояния до объекта съемки, их количества. Обычно в промежутке между 5,6 и 22
Теперь иди и читай!
Просто надо одеть вспышку на фотоаппарат, чтобы она поджигала все остальные, только не направлять ее на объект съемки. Вот и все. А еще есть радиосинхронизаторы, но они есть не у всех, проще вспышкой
Ну и съемка соответственно только на ручном управлении