композитор вагнер

Ответ от Ђатьяна Ларина[гуру]
Музыка не может мыслить, но она может воплощать мысль.
Рихард Вагнер
КРЕСТ ВАГНЕРА
Крест Вагнера, его судьба и квест –
Противоречье двух начал.
Начала эти –
Божественный покой и дьявольская воля.
И в вагнеровском мире мифа, музыки и боли
Сошлись
Томительность пленительных длиннот
И бешенство неистовых Валькирий.
Крест Вагнера, его судьба и квест –
Жизнь на разрыв и двух стихий смятенье:
Зыбь равновесья в сердце урагана.
Покой и Воля – в этом Вагнер весь,
От Нибелунгов до Тристана.
Владимир Янке

Рихард Вагнер. С портрета Ф. Ленбаха.
Выдающийся немецкий композитор, талантливый музыкант, творчество которого оставило глубокий след в истории европейского музыкального искусства, – Вильгельм Рихард Вагнер. Темы для музыкальных драм композитор черпал из германского эпоса. Его знаменитая тетралогия "Перстень Нибелунга" – это особый опыт создания целостного художественного произведения, которое должно было соединить в себе все виды искусства: поэзию, музыку, архитектуру и живопись. Композитор впервые ввел способ музыкальной характеристики действующих лиц, событий и душевных переживаний с помощью лейтмотивов. Для Вагнера искусство – это воплощение борьбы добра и зла. Поэтому его музыка преисполнена такой невероятной силы, динамики и драматизма.
Особенно хочется остановиться на истории создания в1859 оперы «Тристан и Изольда» .
В музыке оперы соответствует мелодичная гармония в сочетании с любовной выразительностью, свойственным композитору пристрастием к философии.
Это произведение символизировало рождение позднеромантического стиля, для которого характерны повышенная экспрессия выражения, хроматизированная гармония. В «Тристане и Изольде» Вагнер пришёл к новому типу мелодики («бесконечная мелодия») , прообраз которой — в 5 стихотворениях на текст М. Везендонк (1858). Одновременно в «Тристане и Изольде» были продолжены поиски, начатые в работе над ранними операми: следуя по пути симфонизации оперы, композитор создал гигантскую, проникнутую динамикой сквозного развития «вокально-симфоническую поэму» , не имеющую аналогов в истории оперы.
Во время сочинения Тристана Вагнер познакомился с композитором и дирижером Г. фон Бюловым, женатом на дочери Листа - Козиме (в будущем ставшей женой Вагнера) .

РИХАРД ВАГНЕР (в центре) , Ференц Лист и его дочь Козима.
Вагнер рассматривал свое искусство как синтез и как способ выражения определенной философской концепции. Ее суть облечена в форму афоризма в следующем пассаже из Художественного произведения будущего: "Как человек до тех пор не освободится, пока не примет радостно узы, соединяющие его с Природой, так и искусство не станет свободным, пока у него не исчезнут причины стыдиться связи с жизнью". Из этой концепции проистекают две основополагающие идеи: искусство должно твориться сообществом людей и принадлежать этому сообществу; высшая форма искусства - музыкальная драма, понимаемая как органическое единство слова и звука. Воплощением первой идеи стал Байройт, где театр трактуется как храм, а не как развлекательное заведение; воплощением второй идеи - созданная Вагнером музыкальная драма. Рихард Вагнер был бы и тогда великим гением, если бы не написал ни одной ноты.
Марсель Прэви
Источник: