фуга это
Автор Ёветлана Ветошкина задал вопрос в разделе Школы
Что такое *фуга*? и получил лучший ответ
Ответ от Bilberry[новичек]
Фу́га-музыкальная форма, являющаяся наивысшим достижением полифонической музыки. В фуге присутствует несколько голосов, каждый из которых в соответствии со строгими правилами повторяет, в основном или изменённом виде, тему — короткую мелодию, проходящую через всю фугу.
Фуга (в мебельном производстве) — необходимый зазор, для возможности песпрепятственного движения деталей мебели
Ответ от Oleg Gost[новичек]
Беги это фуга
Беги это фуга
Ответ от Егор Васильев[новичек]
Фу?га (лат. fuga бег от лат. fugere бежать, убегать) — композиционная техника и форма полифонической музыки. В классической однотемной фуге несколько голосов, каждый из которых повторяет (имитирует) заданную тему.
Фу?га (лат. fuga бег от лат. fugere бежать, убегать) — композиционная техника и форма полифонической музыки. В классической однотемной фуге несколько голосов, каждый из которых повторяет (имитирует) заданную тему.
Ответ от Pavlix[новичек]
Были на рыбалки во Флориде и поймали рыбу Фугу (японский опасный деликатес). Надувается, кажется сейчас лопнет:
<a data-video="https://videoapi.my.mail.ru/videos/embed/mail/pavlix22/_vanswers/4.html" data-big="1">
</a>
Были на рыбалки во Флориде и поймали рыбу Фугу (японский опасный деликатес). Надувается, кажется сейчас лопнет:
<a data-video="https://videoapi.my.mail.ru/videos/embed/mail/pavlix22/_vanswers/4.html" data-big="1">
</a>Ответ от Макар Молочаев[новичек]
Фу?га (лат. fuga бег от лат. fugere бежать, убегать) — композиционная техника и форма полифонической музыки. В классической однотемной фуге несколько голосов, каждый из которых повторяет (имитирует) заданную тему.
Фу?га (лат. fuga бег от лат. fugere бежать, убегать) — композиционная техника и форма полифонической музыки. В классической однотемной фуге несколько голосов, каждый из которых повторяет (имитирует) заданную тему.
Ответ от Ёемья Леоновых[новичек]
Фуга это морской обитатель. А муз. Фуга это музыкальная компазиция.
Фуга это морской обитатель. А муз. Фуга это музыкальная компазиция.
Ответ от Fedora Sorokina[новичек]
Это ещё и рыба. Она очень опасная, и если ее неправильно приготовить, то можно и коньки отбросить,
Это ещё и рыба. Она очень опасная, и если ее неправильно приготовить, то можно и коньки отбросить,
Ответ от Андрей Алёхин[новичек]
самый длиный но бесполезный
самый длиный но бесполезный
Ответ от Lina Alekseeva[новичек]
Фуга, — достигшая наивысшего развития художественная форма имитационного стиля, в которой равноправность участвующих голосов проведена с величайшей последовательностью; последнее достигается тем, что рельефная и незначительная по размерам тема поочередно проходит по всем голосам и таким образом дает возможность каждому из них в свое время выступить на первый план. Уже из вышеприведенного видно, что в ф-е должны принимать участие по крайней мере два голоса. Из канонических ухищрений в вокальных композициях Нидерландцев (15—16-й века) постепенно развилась, путем перенесения сначала на органные композиции, наша современная квинтовая фуга; самое название Fuga означала в 15—16-м веках то, что мы теперь называем каноном, тогда как более свободные сочинения, зачастую уже похожие на нашу ф-у, с середины 16-го в, назывались Ricercar или Fantasia. Но в этих более старинных фугированных сочинениях одна тема, после того, как композитор провел ее раз или два раза, сменяется обыкновенно другой темой, которая проводится таким же образом, — что напоминает старинные имитационные пьесы. Такие же пьесы, в которых строго выдержана одна тема, — встречаются в то время весьма редко. Лишь в течение 17-го века вырабатывается это ограничение, приведшее впервые к настоящей ф-е. Стиль ф-и вырабатывается вовсе не исключительно в области органной и фп-ной музыки, а в равной мере и в области музыки скрипичной и оркестровой. Особенно в многоголосных сонатах итальянцев в течение всего 17-го века встречаются подобные, все более и более приближающиеся к настоящей ф-е части (Легренци, Нери, Бассани); главная часть так назыв. французских увертюр представляла собой в период около 1700—1750 также солидную ф-у (Телеман, Фаш, Фёрстер). Единичные Ricercari, в которых с начала до конца выдержана одна тема, встречаются уже около 1600; тем не менее настоящая ф. вырабатывается лишь к концу 17-го века органистами. Важнейшими именами в более старинной истории ф-и являются: Андреа и Джованни Габриели, Фрескобальди, И. П. Свелинк, Шейдт, Фробергер, Пахельбель, Букстегуде; высшей художественной разработки ф. достигла благодаря Иоганну Себаст. Баху (инструментальная) и Генделю (вокальная). Из последующего изложения хода ф-и выясняется также и относящаяся сюда терминология.
Фуга, — достигшая наивысшего развития художественная форма имитационного стиля, в которой равноправность участвующих голосов проведена с величайшей последовательностью; последнее достигается тем, что рельефная и незначительная по размерам тема поочередно проходит по всем голосам и таким образом дает возможность каждому из них в свое время выступить на первый план. Уже из вышеприведенного видно, что в ф-е должны принимать участие по крайней мере два голоса. Из канонических ухищрений в вокальных композициях Нидерландцев (15—16-й века) постепенно развилась, путем перенесения сначала на органные композиции, наша современная квинтовая фуга; самое название Fuga означала в 15—16-м веках то, что мы теперь называем каноном, тогда как более свободные сочинения, зачастую уже похожие на нашу ф-у, с середины 16-го в, назывались Ricercar или Fantasia. Но в этих более старинных фугированных сочинениях одна тема, после того, как композитор провел ее раз или два раза, сменяется обыкновенно другой темой, которая проводится таким же образом, — что напоминает старинные имитационные пьесы. Такие же пьесы, в которых строго выдержана одна тема, — встречаются в то время весьма редко. Лишь в течение 17-го века вырабатывается это ограничение, приведшее впервые к настоящей ф-е. Стиль ф-и вырабатывается вовсе не исключительно в области органной и фп-ной музыки, а в равной мере и в области музыки скрипичной и оркестровой. Особенно в многоголосных сонатах итальянцев в течение всего 17-го века встречаются подобные, все более и более приближающиеся к настоящей ф-е части (Легренци, Нери, Бассани); главная часть так назыв. французских увертюр представляла собой в период около 1700—1750 также солидную ф-у (Телеман, Фаш, Фёрстер). Единичные Ricercari, в которых с начала до конца выдержана одна тема, встречаются уже около 1600; тем не менее настоящая ф. вырабатывается лишь к концу 17-го века органистами. Важнейшими именами в более старинной истории ф-и являются: Андреа и Джованни Габриели, Фрескобальди, И. П. Свелинк, Шейдт, Фробергер, Пахельбель, Букстегуде; высшей художественной разработки ф. достигла благодаря Иоганну Себаст. Баху (инструментальная) и Генделю (вокальная). Из последующего изложения хода ф-и выясняется также и относящаяся сюда терминология.
Ответ от Наташа[эксперт]
Фу́га (от лат. fuga — «бегство» , «погоня» ) — музыкальная форма, являющаяся наивысшим достижением полифонической музыки. В фуге присутствует несколько голосов, каждый из которых в соответствии со строгими правилами повторяет, в основном или изменённом виде, тему — короткую мелодию, проходящую через всю фугу.
Фуга состоит из трех частей: экспозиции, разработки и репризы.
Экспозиция содержит первоначальное изложение темы последовательно во всех голосах. Иногда используются дополнительные проведения, которые могут образовать и контроэкспозицию (дополнительные проведения темы по всем голосам) . Мелодические построения между проведениями называются интермедиями. Они используются во всех частях фуги, в экспозиции же интермедия чаще всего используется между вторым и третьим проведением темы. Классическая экспозиция фуги заканчивается модуляцией и каденцией в параллельной тональности.
Разработка (Свободная часть фуги) начинается с проведения темы в новой тональности. Строение этой части не типично, поэтому можно выделить лишь общие закономерности её структуры. Темы в разработочной части фуги чаще всего проводятся по тональностям первой степени родства, хотя и возможны отклонения в далекие тональности. Большее значение приобретают интермедии (они играют важную роль во всей форме фуги - могут придавать черты других форм, например, сонатной или рондообразной) . Широко используются тематические преобразования: обращение и ракоход темы, её увеличение или уменьшение.
Реприза обычно начинается с проведения темы в главной тональности и может не выходить за её рамки, но иногда используется и доминантовая тональность. Нередко важное значение приобретает субдоминантовая тональность, с которой может даже начаться реприза. По размеру реприза чаще всего короче экспозиции, но не ограничивается одним проведением. Кодой называется заключительное повторение фуги, возникающее после заключительного каданса в главной тональности.
Фу́га (от лат. fuga — «бегство» , «погоня» ) — музыкальная форма, являющаяся наивысшим достижением полифонической музыки. В фуге присутствует несколько голосов, каждый из которых в соответствии со строгими правилами повторяет, в основном или изменённом виде, тему — короткую мелодию, проходящую через всю фугу.
Фуга состоит из трех частей: экспозиции, разработки и репризы.
Экспозиция содержит первоначальное изложение темы последовательно во всех голосах. Иногда используются дополнительные проведения, которые могут образовать и контроэкспозицию (дополнительные проведения темы по всем голосам) . Мелодические построения между проведениями называются интермедиями. Они используются во всех частях фуги, в экспозиции же интермедия чаще всего используется между вторым и третьим проведением темы. Классическая экспозиция фуги заканчивается модуляцией и каденцией в параллельной тональности.
Разработка (Свободная часть фуги) начинается с проведения темы в новой тональности. Строение этой части не типично, поэтому можно выделить лишь общие закономерности её структуры. Темы в разработочной части фуги чаще всего проводятся по тональностям первой степени родства, хотя и возможны отклонения в далекие тональности. Большее значение приобретают интермедии (они играют важную роль во всей форме фуги - могут придавать черты других форм, например, сонатной или рондообразной) . Широко используются тематические преобразования: обращение и ракоход темы, её увеличение или уменьшение.
Реприза обычно начинается с проведения темы в главной тональности и может не выходить за её рамки, но иногда используется и доминантовая тональность. Нередко важное значение приобретает субдоминантовая тональность, с которой может даже начаться реприза. По размеру реприза чаще всего короче экспозиции, но не ограничивается одним проведением. Кодой называется заключительное повторение фуги, возникающее после заключительного каданса в главной тональности.
Ответ от Марина Решетникова[мастер]
форма муз. произведения
форма муз. произведения
Ответ от Лира[гуру]
Музыкальное произведение
Музыкальное произведение
Ответ от 22 ответа[гуру]
Привет! Вот подборка тем с похожими вопросами и ответами на Ваш вопрос: Что такое *фуга*?