звенела музыка в саду таким невыразимым горем

Ответ от ЖЕНЕЧКА[мастер]
Ахматовское стихотворение "Вечером"было написано в 1913 году.
Кольцевая композиция ахматовского произведения определяется движением его музыкальной темы: в начале - "Звенела музыка в саду // Таким невыразимым горем", в конце - "…скорбных скрипок голоса // Поют за стелющимся дымом". Но если в первых строках текст от звона "музыки" становится не звучащим, а только звенящим (аллитерация на "з"), то в последних - ассонанс демонстрирует и внутреннюю музыкальность. Но - очень своеобразно: возможно, созвучие гласных, все эти "о" и "а" следует рассматривать в данном контексте как междометия, выражающие горе, боль, сожаление. Страдальческие "напевы" в конце стихотворения - закономерное следствие переживаний, озвученных с помощью аллитерации в самом начале произведения. В обеих частях Ахматова пользуется приёмом олицетворения. Вероятно, таким образом, поэт показывает читателю, что чувства лирической героини сопряжены с происходящим вокруг.
"Звучание" души "обрамляет" описание вечера, которое вызывает ассоциации с картиной. Таким образом, мы наблюдаем движение "поэтической мысли" не столько в музыкальной теме стихотворения, сколько в живописных его образах. Расположение фрагментов этого "полотна" весьма необычно: два из них обрамляют третий, который, в свою очередь, также состоит из "рамы" и картины. В конечном итоге, перед нами несколько законченных произведений в одном поэтическом тексте: первое - стихотворение целиком; второе -Свежо и остро пахли морем//На блюде устрицы во льду.//Он мне сказал: "Я верный друг!"//И моего коснулся платья.//Как не похожи на объятья//Прикосновенья этих рук.//Так гладят кошек или птиц,//Так на наездниц смотрят стройных…//Лишь смех в глазах его спокойных//Под лёгким золотом ресниц;
третье - Он мне сказал: "Я верный друг!"//И моего коснулся платья.//Как не похожи на объятья//Прикосновенья этих рук.//Так гладят кошек или птиц,//Так на наездниц смотрят стройных…
Центральная же картина - в двух стихах: Как не похожи на объятья//Прикосновенья этих рук.
Это, пожалуй, единственная часть стихотворения, в которой отсутствуют бытовые детали. В остальных же образный ряд выглядит приблизительно так: "блюдо", "устрицы", "платье", "кошки", "наездницы". Почему же в стихотворение Ахматовой "впущены" эти отнюдь не поэтические образы? Может быть, чтобы показать обречённость лирической героини на "нелюбовь"? Несомненно, слово "объятья" овеяно романтическим ореолом. Но неожиданность рифмы со словом "платья" указывает на её семантический характер. Б. Пастернак сказал: "Рифма - отклик мира на зов поэта". Действительно, лирическая героиня, жаждущая любви, чувствует не объятья, а прикосновение к платью. Герой "коснулся" не руки, не губ героини, а именно её платья. Зачем Ахматова использует эту деталь? Думаю, что здесь многое объясняет смысл рифмы "платья - объятья": сближение этих слов задаёт основное семантическое противоречие всего стихотворения. Слово "объятья" получает в данном контексте несвойственное ему значение, сквозь которое "просвечивает" "платье". В книге Гинзбург "О лирике" приведена мысль В. В. Виноградова о вещных словах Ахматовой: "Их семантический облик двоится: то кажется, что они непосредственно ведут к самим представлениям вещей, как их ярлыки, роль которых - создавать иллюзию реально-бытовой обстановки, то есть функция их представляется чисто номинативной, то чувствуется интимно-символическая связь между ними и волнующими героиню эмоциями. И тогда выбор их рисуется полным глубокого значения для истинного, адекватного постижения чувств героини". Нельзя не заметить, что основной принцип ахматовской поэзии - предметность, а черта стиля - неметафоричность. По словам Гинзбург, в лирике Ахматовой "в вещи проецированы психологические процессы, а вещи сохраняют при этом свои реальные связи и отношения". Но с чем связано "платье" - единственная "портретная" деталь в облике лирической героини?..
http://gramma.ru/LIT/?id=5.9&PHPSESSID=eaaad303b388b287fc1f6646508e9521-