убийство на десятой авеню

Ответ от КириллЛещенко[гуру]
George Balanchine (Джордж Баланчин) и его кот Мурка, которого он обучал балетным премудростям.
Кошка Мурка, жившая в семье Баланчина была, правда, котом, получившим свое женское имя по недоразумению.
Джордж Баланчин (22.01.1904 года [Петербург] - 30.04.1983 года [Нью-Йорк] ) - Русско-американский хореограф, новатор.
Баланчин считается выдающимся хореографом 20 в. , он вернул на балетную сцену чистый танец, оттесненный на второй план сюжетными балетами. В своих новаторских постановках Баланчин использовал, в частности, современную музыку разных стилей.
Георгий Мелитонович Баланчивадзе, сын известного грузинского композитора (и брат не менее известного композитора Андрея Баланчивадзе) , родился в Петербурге 22 января 1904. В 1914 он поступил в Петроградское театральное училище, в 1921 окончил его и был принят в труппу петроградского Государственного театра оперы и балета (бывшего Мариинского) . Став в начале 1920-х годов одним из организаторов коллектива «Молодой балет» , он ставил там свои номера, которые исполнял вместе с Т. Л. Жевержеевой (позже известной как Тамара Жева) , А. Д. Даниловой, Л. А. Ивановой, Н. П. Ефимовым и др. В 1924 при содействии певца В. П. Дмитриева группа танцовщиков получила разрешение для выезда в европейское турне. Затем их пригласил С. П. Дягилев, и Баланчин стал следующим, после Б. Ф. Нижинской, хореографом труппы «Русского балета Сергея Дягилева» . Он осуществил десять постановок, в том числе балет Аполлон Мусагет (музыка И. Ф. Стравинского, 1928). С этого времени началось многолетнее сотрудничество Баланчина и Стравинского. Именно Дягилев придумал для Баланчивадзе европеизированный вариант его имени – Баланчин.
После смерти Дягилева (1929) труппа «Русский балет» распалась. В 1933 Линкольн Кёрстайн пригласил Баланчина для создания Школы американского балета и труппы «Американский балет» . С 1935 по 1938 «Американский балет» работал в нью-йоркской «Метрополитен-опера» . В 1936 Баланчин поставил балет Убийство на Десятой авеню (Slaughter on Tenth Avenue) в составе мюзикла Роджерса и Харта На пуантах (On Your Toes), что послужило началом тенденции к серьезному танцу на Бродвее. В 1940 Баланчин стал гражданином США. В 1941 для латиноамериканских гастролей американской труппы «Америкен балле караван» он создал два самых знаменитых своих спектакля – Балле Импириал (Ballet Imperial, на музыку Чайковского) и Кончерто барокко (Concerto Barocco, на музыку И. С. Баха) . В 1944 и 1946 Баланчин сотрудничал с «Русским балетом Монте-Карло» . Две работы Баланчина сделаны для «Балле тиэтр» – Школа вальса (Waltz Academy, на музыку В. Риети, 1944) и Тема с вариациями (на музыку Чайковского, 1947).
В 1946 Баланчин и Кёрстайн основали труппу «Балле сосаети» , которая в 1948 стала называться «Нью-Йорк сити балле» . В репертуаре труппы преобладали его постановки, среди которых: Орфей (музыка И. Ф. Стравинского, 1948), Блудный сын (музыка С. С. Прокофьева, 1959), Вальс (музыка М. Равеля) , Шотландская симфония (на музыку Ф. Мендельсона) и Метаморфозы (на музыку П. Хиндемита, 1952), Щелкунчик и Лебединое озеро (музыка П. И. Чайковского, 1954), Square Dance (на музыку А. Вивальди и А. Корелли) и Агон (музыка И. Ф. Стравинского, 1957), Симфония Гуно и Семь смертных грехов (музыка К. Вайля, 1958), Модерн Джаз (на музыку Г. Шуллера) и Электроника (музыка Р. Гассмана и О. Сала, 1961), Дон Кихот (музыка Н. Набокова, 1965); восемь балетов для организованного труппой фестиваля Стравинского в 1972; Венские вальсы (на музыку И. Штрауса-сына, Ф. Легара и Р. Штрауса, 1977).
Мурку известная балерина Тамара Платоновна Карсавина подобрала на улице. Мурка, подобно Нурееву, мгновенно прославилась в Лондоне, ее фото появилось на обложке журнала "Лайф". Сам Джордж Баланчин приютил ее, и она стала знаменитостью Америки да так, что в 1965-м вышла книга, посвященная кошке-танцовщице.
Источник: