Нарышкинский стиль
Автор Володя Шашев задал вопрос в разделе Живопись, Графика
что такое московское (нарышкинское) барокко? и получил лучший ответ
Ответ от Џ Кавай[новичек]
НАРЫШКИНСКОЕ БАРОККО — нарышкинский стиль, московское барокко, условное (по фамилии Нарышкиных) название стилевого направления в русской архитектуре кон. 17 нач. 18 веков.
В нарышкинском барокко соединились традиции древнерусского белокаменного узорочья и новые веяния, заимствованные из западноевропейской архитектуры. Для зданий этого стиля характерны нарядность, декоративность, светская жизнерадостность, мажорная цветовая гамма – контрастное сочетание красных стен и белых резных деталей. В постройках нарышкинского барокко начинают широко применяться элементы ордера (декоративные фронтоны, полуколонны, пилястры, арки) , а также украшения в виде раковин и волют.
Вот, к примеру, Церковь Успения Пресвятой Богородицы в Котельниках, на Покровке. 1696–1699 гг. Фото 1930-х годов.
Архитектор Василий Баженов считал эту церковь ярко национальной по архитектуре. Храм называли «великолепным образцом московского барокко, не изменённым позднейшими переделками» .
Маршал Мортье, назначенный Наполеоном комендантом Москвы, «был потрясён дивным храмом Успения Пресвятой Богородицы. Мортье, конечно, не знал, что построил его в стиле нарышкинского барокко не обученный архитектор, а русский самоучка Петрушка Потапов на деньги купца Сверчкова, что, потрясённый его белокаменной резьбой, величайший русский зодчий Баженов ставил этот храм в один ряд с собором Василия Блаженного.
Но что-то француз всё-таки понял и воскликнул: «О, русский Нотр-Дам! » После чего приставил к нему солдат для охраны. И во время пожара и всех бесчинств, творившихся в Москве как неприятелями, так и отечественными мародёрами, храм нисколько не пострадал.
Московским Нотр-Дамом называл церковь Фёдор Достоевский. Проезжая мимо неё на извозчике, он всякий раз выходил и благоговейно озирал дивное «дело рук человечишки Петрушки Потапова» .
Но храм не ушёл от рук московских «радетелей» в середине тридцатых годов нашего скорбного века. Галерея церкви вдавалась в узкую мостовую улицу и мешала извозчикам и немногочисленному автотранспорту. Уничтожили нарышкинское барокко, «московский Нотр-Дам» , и на освободившемся месте открыли летнее кафе с зонтиками. Потом кафе отодвинули несколько вглубь. А ведь можно было отодвинуть храм, тогда это уже умели, или снести галерею, или убрать здания с другой стороны улицы. Возможны были любые решения, но выбрали наихудшее.
Некоторое представление об уничтоженном чуде даёт красная церковь Климента, папы Римского, в Замоскворечье» (отрывок из книги Ю. М. Нагибина «Всполошный звон») .
Церковь Воскресения в Кадашах. Фото Найденова. 1882 г.
Хотелось показать именно этот храм. Думаю, понятно, по какой причине: нынешним летом все старые постройки вокруг храма варварски уничтожены.
Палаты Монетного двора - одно из старейших сохранившихся производственных зданий Москвы.
Построены в 1697г. параллельно проезду Воскресенских ворот. Нарядный главный корпус Монетного двора вместе со зданием Аптеки и Воскресенскими воротами оформил площадь у парадного въезда в Китай-город и на Красную площадь. Считается, что фасад с равномерным ритмом членений является одним из лучших примеров архитектуры "нарышкинского барокко".
Источник: С любовью к Москве. Инет
вот подробнее про церкось Климента папы римского и как до нее добраться
Стилевое направление в архитектуре Москвы и Подмосковья конца XVII — начала XVIII вв. Для стройных, часто центричных по композиции и многоярусных церквей (Церковь Бориса и Глеба в Зюзине, Церковь Воскресения в Кадашах, Церковь Покрова в Филях, Церковь Троицы в Троице-Лыкове и др.), гражданских и жилых построек (Сухарева башня, палаты Троекуровых и др.) в стиле московского барокко характерны логичность в соотношении масс, пышность белокаменного декора, в котором своеобразно интерпретированы орнаментальные и ордерные элементы западноевропейского барокко — картуши, «разорванные» фронтоны, колонки и пилястры с растительными капителями и т. п. Поскольку многие подобные церкви строились в имениях бояр Нарышкиных, московское барокко называют также нарышкинским барокко или «нарышкинским стилем».
НАРЫШКИНСКОЕ БАРОККО — нарышкинский стиль, московское барокко, условное (по фамилии Нарышкиных) название стилевого направления в русской архитектуре кон. 17 нач. 18 веков.
Это явление в истории русской архитектуры, которое не имеет даже четкого названия: оно известно под именами нарышкинского барокко, московского барокко, нарышкинского стиля, русского маньеризма — причем ни одно слово в любом из этих определений не принимается всеми искусствоведами бесспорно. Исследователи не могут даже сойтись во мнениях, стиль это, направление или региональное течение.
Но, как ни назвать это явление русской архитектуры, оно, бесспорно значимо и внесло свое яркое слово в облик Москвы. Взять, хотя бы, к примеру, Большой собор Донского монастыря.
Или памятники, знаменующие собой расцвет стиля (как всем известные церковь Покрова в Филях, Новодевичий монастырь или Спасская церковь в Уборах) и поздненарышкинские памятники (например церковь Иоанна Воина на Якиманке или церковь Ризположения на Донской).
ЦЕРКОВЬ ПОКРОВА В ФИЛЯХ
Вернёмся к Нарышкиным. По сути, они были первыми, кто в России начали возводить церкви в стиле барокко. В виду того, что все усадьбы, где Нарышкин возводил постройки в стиле барокко, находятся в районе Москвы, то за «нарышкинским барокко» закрепилось и второе название «Московское».
ЦЕРКОВЬ БОРИСА И ГЛЕБА В ЗЮЗИНО
ВИД НА НОВОДЕВИЧИЙ МОНАСТЫРЬ 1910 г.
Нарышкинский стиль внес свою лепту в облик Москвы и позже, вернувшись, конечно, видоизмененным в начале 20-го века. Казанский вокзал - ярчайший пример
И гораздо позже, уже в советские времена: его черты можно видеть, например, в здании гостиницы "Лениниградская", где используются ярусность построения, башенки и разорванные фронтоны; декоре станции метро "Комсомольская-кольцевая".
Вот такой он, нарышкинский стиль!. То ли ещё будет!