когда убили михаила круга

Ответ от Дмитрий Евгеньевич[гуру]
1 июля 2002 г.
Королю русской блатной песни было 40 лет.
В ночь с 30 июня на 1 июля в Твери в собственном доме был убит певец Михаил Воробьев, известный всей России под сценическим псевдонимом Михаил Круг. По данным правоохранительных органов, Круг пытался остановить ворвавшихся в его дом грабителей, которые в ответ нанесли барду смертельные ранения. Жена и ребенок Круга не пострадали, теща получила легкие повреждения. Следствие не исключает версию заказного убийства, но пока она не является основной.
Михаил Круг родился в 1962 году в Твери. Некоторое время он работал водителем, начальником автоколонны, однако после успеха на фестивале авторской песни в 1987 году постепенно сосредоточился на музыкальной жизни, занялся выпуском альбомов, будучи автором исполняемых им песен. В 1994 году он выступает первый разошедшийся широким тиражом альбом – «Жиган-лимон». С именем Круга связан целый этап в развитии блатной песни – с середины 90-х годов он был «первым номером» этого жанра в России.
Если анализировать феномен популярности уголовной лирики в отечественной истории, можно выделить две его составляющих. С одной стороны, значительная часть населения страны действительно прошла через лагеря и уголовная культура была для многих своей. В то же время важным элементом в популярности этого жанра во второй половине XX века был поиск интеллигенцией альтернативы если не советской власти, то, по крайней мере, официальной культуре. В конце 60-х – 70-е годы наибольшей популярностью здесь пользуются песни Владимира Высоцкого и Аркадия Северного. В первой половине 80-х годов параллельно с развитием жанра внутри страны (здесь доминируют барды – такие как Александр Розенбаум и Александр Новиков) происходит расцвет этого жанра в эмиграции, особенно в США (Михаил Шуфутинский, Вилли Токарев, Любовь Успенская, Михаил Гулько, Анатолий Могилевский). По мере распространения магнитофонов (особенно кассетных) неподконтрольный властям «магнитиздат» получает все большее распространение.
Во второй половине 80-х активно идет воссоединение этих двух культур, а также происходят постепенная реабилитация дворовой и блатной песни 50-х – 60-х годов (большую роль в этом играют Кира Смирнова, Эдуард Успенский, Зиновий Гердт, Юрий Никулин). Но, если исключить популярную телепрограмму «В нашу гавань заходили корабли» , где в основном звучат песни советской эпохи, отношение к современным исполнителям со стороны ведущих телеканалов остается весьма осторожным. Этот жанр остается фактически под запретом на телевидении, его исполнители подчас приравниваются к музыкантам, использующим ненормативную лексику вроде Александра Лаэртского или группы «Ленинград» .
Но запреты не помогли: отнюдь не телеканалы сформировали гигантский спрос на продукцию этого жанра. Табу с лихвой компенсируется широким распространением магнитных записей, концертами, а впоследствии появлением специализированных радиостанций, тут же получивших очень широкую популярность. Исполнители 80-х постепенно отходят на второй план, а на их место приходит новое поколение. В отличие от предшественников, нередко конфликтовавших властью (наиболее известен пример Александра Новикова, в 1984 году вскоре после записи альбома попавшего в лагерь) , это, как правило, исполнители-конформисты, в большинстве случаев не имеющие собственного лагерного опыта и скорее занимающиеся стилизацией под популярный жанр (впрочем, при «раскрутке» новых исполнителей продюсеры нередко создают легенду о тяжелом жизненном пути певца). Некоторые из них приходят в «шансон» (как теперь политкорректно именуется этот жанр) из поп-музыки (Катя Огонек, Татьяна Тишинская) , найдя этот жанр творчески и финансово более привлекательным. Можно согласиться с утверждениями о том, что нередко уровень песен и исполнителей трудносопоставим с творчеством Галича, Высоцкого, Дмитриевича, однако нельзя не забывать – именно исполнители нового поколения были в последние годы «властителями дум» зн