как шлифовать камень в домашних условиях

Ответ от ****** *[гуру]
Для резьбы по камню используются разнообразные боры. По характеру операций их можно разделить на четыре группы:
1) боры с крупным абразивом для обдирки и удаления относительно крупных частей камня,
2) среднезернистые — для проработки деталей,
3) мелкозернистые алмазные боры на металлической связке — для отделки деталей,
4) тонкозернистые боры на резиновой основе — для шлифовки и полировки.
Для полировки можно пользоваться также окисью хрома и алмазными пастами с диаметром зерен до 1,5 микрометра, нанесенными на фетровые кружки. Иногда применяют деревянные палочки, стержни из пластиков или металлов, на которые наносят слой алмазной пасты. Для проработки тонких деталей удобно пользоваться алмазным штихелем, которым работают как обычным стеклорезом. Алмазный штихель выпускается промышленностью в виде авторучки, где вместо пера вставлен маленький кристалл алмаза.
Станки для резьбы по камню бывают двух типов: с неподвижным шпинделем и сверлильным патроном или цангой для зажима инструмента И с подвижным ручным цанговым наконечником. Первый станок позволяет использовать более мощный двигатель (100—120 Вт. При 3000 об/мин) . Скорость обработки камня у него выше. Его лучше применять для черновых, грубых операций. Для проработки тонких деталей удобнее пользоваться станком второго типа. Мастеру-резчику желательно иметь оба этих станка. Иногда на первых порах используют совсем простое устройство — батарейный электромоторчик от детских игрушек с закрепленным на его валу инструментом. Это — доступное дешевое приспособление, однако его недолговечность и малая мощность в конце концов потребуют лучшего инструментального оснащения.
Работа идет в прерывистом ритме: соприкосновение инструмента с камнем (несколько секунд) , затем инструмент и камень смачивают, и цикл повторяется. Необходимо позаботиться о том, чтобы защититься от капель воды, содержащих шлам.
Каждый мастер со временем вырабатывает свой приемы работы. Однако существует некоторая общая схема. Начинают обычно с рисунка. Умение художника «заглянуть» в камень имеет на этом этапе решающее значение. Затем следует изготовление из скульптурного (твердого) пластилина или какого-либо другого пластического материала модели будущего изделия В натуральном или увеличенном масштабе.
В Риме и Греции очень распространены были геммы — портреты мифологических и исторических лиц. Римский мастер Тилл в I веке до н. э. вырезал из красного сердолика портрет, который в каталогах Эрмитажа значится как Аполлон Платинский.