как написать роман

Ответ от ~*Йа Ру$@ЛкО*~[гуру]
Как написать роман danshorin.com/liter/wotts1.html http://www.koob.ru/basov/creation_self_development Как написать свой роман гениально? [ссылка появится после проверки модератором] (уберите * из ссылки) 1) Персонаж. Персонаж в романе,на самом деле,гораздо больше чем реальный человек. Персонаж в книге чаще влипает в разные истории,чаще влюбляется,чаще предает и ненавидит чаще.Он делает это более ярко,чем человек. Чтобы читатель заинтересовался вашим романом, вы должны будете поставить себя на место персонажа, переживать все его неудачи и радоваться вместе с ним. Если ваш персонаж - это перечисление того как он выглядит, что на нем одето и куда он пошел - ваш роман не будет успешным. Любые поступки персонажа должны быть понятны читателю. Если он радуется, или грустит - вы должны будете так, или иначе, рано, или поздно написать почему. Если он что-то сделал - читатель должен узнать мотивы этого. У каждого персонажа должна быть цель. Книга без цели персонажа - как море с пресной водой. Цель так же должна быть понятна, например, молодой человек хочет стать частным детективом. Читатель спрашивает, почему? Ответ может быть - он пошел по стопам отца, им движет жажда личной мести, он решил помогать людям, и т.п. Лучший совет по работе с персонажем - представить, что это либо вы, либо близкий вам человек, который может рассказать что-то так, что вы невольно будете испытывать те же чувства, что и он. 2) Конфликт. Конфликт в книге - это противодействие, стоящее на пути к цели персонажа. Конфликт должен быть равным персонажу по силе. Конфликт должен, возможно, сделать так, что персонаж переспросит двадцать раз сам себя - а оно мне надо, это достижение цели? "Соперник, расставляющий на пути главного персонажа ловушки и препятствия, должен учитывать всю его ловкость и находчивость. Главный персонаж совсем необязательно должен быть честным и открытым. Точно так же его соперник может и не быть грубым, подлым и кровожадным. Соперник, как и главный персонаж, вполне может быть честен и открыт. Так даже лучше" - пишет Фрэй. Но и избавляться от злодеев тоже не стоит, им место найдется. Главное в том, что для создания хорошего противодействия совсем необязательно наличие злодея. Другими словами, читателю должны быть понятны поступки персонажей-соперников. Он даже может проникнуться к ним симпатией. Теперь про тигель. Тигель - именно та причина, по которой главный персонаж еще не послал далеко и надолго свою цель. Тигель должен связывать персонажа с конфликтом, или читатель сам скажет "Главный персонаж - просто дурак, он уже много раз мог бы отказаться от этого и жить спокойно". Но ваш персонаж не может жить спокойно, он должен достичь свою цель, чего бы это ему не стоило. Значит должно быть этому объяснение. Пример: ваш персонаж - работник конторы. Ему платят мало, начальник на него орет, коллектив - просто ужасен, контора вся прокурена и "Пошло оно все к чертям!" - думает персонаж. Однако, он не уходит. Что его связывает с конторой? Может он отец десятерых детей, а другую такую работу в жизни не найдет? Вот и ваш тигель. Внутренний конфликт возникает в душе персонажа при встрече с каким-нибудь препятствием. Он сталкивает множество чувств - любовь и вину, честолюбие и совесть, долг и страх. Человек в реальности подвержен страхам и сомнениям. Его мучают угрызения совести, вокруг него витает клубок из страхов и опасностей. Это - проявление внутреннего конфликта. Если читатель сопереживает герою, значит героя терзают муки внутреннего конфликта. Если герой встречает на пути несчастья, трагедии, но внутреннего конфликта нет, читатель может его только пожалеть, не более. Сопереживать он ему не будет. 3) Жанры. Каждая книга должна быть понятна читателю по жанру. Если на первой главе рассказ повествует о кровавом убийстве, во второй о слезливом расставании, а в третьей о вторжении инопланетян, то книга будет пылиться у читателя на полке, или в мусорной корзине.