вагнер и гитлер

Ответ от Максим Ю. Волков[гуру]
Вагнер умер от сердечного приступа 13 февраля 1883 года во время отдыха в Италии. Почти ровно пятьдесят лет спустя, 30 января 1933 года, Гитлер был избран Канцлером Германии. Через несколько дней, на открытии Байройтского фестиваля, представитель Немецко-Скандинавского Общества Немецкой Культуры и Искусства имени Рихарда Вагнера заявил, что Вагнер "создав Байройт, создал для немцев самодостаточное национальное искусство". Также утверждалось, что
Рихард Вагнер создал "Кольцо Нибелунгов", веря в немецкий дух, и что сегодня миссия немцев… заключена в осознании собственной исторической роли и окончательном формировании немецкой нации, благодаря чему чаяния Немецко-Скандинавского Общества обретут реальное политическое воздействие на государство, нацию, и весь мир в истинно национальном германском духе Рихарда Вагнера.
При поддержке промышленных лобби и немецких вооруженных сил, Общество "Вагнер" продвигало музыку своего идола как символ преодоления угрозы большевизма и еврейства, считая его чистейшим представителем арийской расы. Многие члены Общества состояли также в Боевом союзе немецкой культуры (нем. Kampfbund für deutsche Kultur).
Успех Общества в продвижении музыки Вагнера объясняется в том числе и распространенной пропагандистской информацией о личном пристрастии к творчеству композитора самого фюрера. Гитлер чувствовал глубокую связь с Вагнером, и еще в 1924 году утверждал, что его видение будущей Германии было отражено в музыке композитора. Гитлер также находился под влиянием трудов зятя Вагнера, теоретика расизма Хьюстона Стюарта Чемберлена (он даже подружился с его детьми, особенно с невесткой Уинфрид). После того, как Гитлер стал Канцлером Германии, его увлеченность Вагнером была превращена в своего рода национальный культ. Байройтский фестиваль использовался для нацистской пропаганды. Общественные мероприятия нацистов постоянно сопровождались музыкой Вагнера, в частности фрагментами из "Риенци" (нем. Rienzi) и "Нюрнбергских Мейстерзингеров" (нем. Die Meistersinger von Nurnberg).
Однако трудно определить характер отношений Вагнера и нацизма. Гитлер редко упоминал Вагнера в личной переписке и публичных выступлениях; он ссылался на Вагнера как немецкого лидера и провидца, не касаясь его антисемитских взглядов. Кроме того, нацисты не полностью приспособили музыку и идеологию Вагнера для своих целей, а только ту часть, которая соответствовала нацистским задачам: такие работы композитора, как "Тристан и Изольда" или "Парсифаль" были проигнорированы. Хотя оперы Вагнера отражают националистическое мировоззрение и соответствуют мировоззрению Третьего Рейха, их нельзя однозначно заклеймить "нацистской музыкой". Но влияние личности композитора и его творчества на фашистского диктатора тоже нельзя отрицать. По воспоминаниям Гитлера, именно подростковое впечатление от "Риенци" позволило ему впервые осознать свое предназначение - усилить и объединить немецкий Рейх. На свое 50-летие он получил в подарок оригинальные партитуры нескольких опер Вагнера, и, несмотря на протесты семьи Вагнера, взял их с собой в бункер. Это "наследие" тяготеет над музыкой, которая в глазах многих никогда не освободится от клейма обожания Гитлера. Творчество Вагнера до сих пор воспринимается неоднозначно, и его произведения редко исполняются в Израиле.
Источник: ссылка